Юрий Бу­тусов, пос­та­вив од­ну из са­мых слож­ных пь­ес Бер­толь­та Брех­та в но­вом пе­рево­де Его­ра Пе­регу­дова, слов­но вер­нул её к ис­то­кам: уй­дя и от со­ци­алис­ти­чес­ко­го па­фоса 40-х, и от дис­си­дент­ско­го бун­тарс­тва пос­та­нов­ки Та­ган­ки 60-х го­дов, он сно­ва от­крыл в ней дра­мати­чес­кую прит­чу о сущ­ности че­лове­ка.

Эмо­ци­ональ­ная, страс­тная ис­то­рия об экс­плу­ата­ции че­лове­ка че­лове­ком под чу­дес­ную му­зыку Па­уля Дес­сау в жи­вом ис­полне­нии. Алек­сан­дра Ур­су­ляк на раз­рыв а­ор­ты иг­ра­ет жен­щи­ну и муж­чи­ну, по­ёт по-не­мец­ки, тан­цу­ет, и её ге­ро­иня изо всех сил ста­ра­ет­ся ос­тать­ся доб­рым че­лове­ком в оз­лоблен­ном и рав­но­душ­ном ми­ре лю­дей и бо­гов.

Бед­ная прос­ти­тут­ка Шен Те за своё доб­рое сер­дце не­ожи­дан­но по­луча­ет по­дарок от бо­гов. Но чем боль­ше хо­роше­го она де­ла­ет лю­дям, тем боль­ше бед сы­пет­ся на её го­лову. Да­же воз­люблен­ный, лёт­чик Янг Сун, поль­зу­ет­ся прос­то­души­ем де­вуш­ки. По­ка вдруг не по­яв­ля­ет­ся её дво­юрод­ный брат Шуй Та, ко­торый от­лично уме­ет го­ворить «нет»…

Спек­такль ли­шён при­мет вре­мени и мес­та — это не ки­тай­ский Сы­чу­ань, а прос­то бо­гом заб­ро­шен­ная де­рев­ня на краю Все­лен­ной, воз­можная в лю­бой стра­не и в лю­бом сто­летии, а мо­жет и в са­мом кон­це вре­мён. Это под­черки­ва­ет сце­ног­ра­фию Алек­сан­дра Шиш­ки­на, ко­торый ос­та­вил сце­ну прак­ти­чес­ки го­лой, лишь за­валив её при­мета­ми че­лове­чес­ко­го бы­та: бро­шен­ны­ми ве­лоси­педа­ми, ни­куда не ве­дущи­ми две­рями, стуль­ями, ящи­ками и го­лыми бес­при­ют­ны­ми де­ревь­ями.

Под ори­гиналь­ную му­зыку брех­тов­ско­го со­ав­то­ра Па­уля Дес­сау, ко­торую прак­ти­чес­ки без ос­та­новок на сце­не вжи­вую ис­полня­ет ан­самбль, ак­тё­ры да­же не иг­ра­ют, а вы­тан­цо­выва­ют и про­пева­ют (зон­ги и це­лые фраг­менты тек­ста зву­чат на не­мец­ком) в сти­ле ка­баре грус­тную ис­то­рию о том, что не­воз­можно ос­тать­ся в на­шем ми­ре бе­зуко­риз­ненно-доб­рым че­лове­ком.

Пе­реп­ро­бовав всё, да­же прев­ра­тив­шись в жес­то­кого «ку­зена» Шуй Та, что­бы за­щитить се­бя, Шен Те бу­дет ярос­тно тре­бовать от бо­гов, что­бы они унич­то­жили всех злых лю­дей и по­мог­ли доб­рым. Но это так не ра­бота­ет — доб­ро и зло, как инь и ян, сли­ва­ют­ся в каж­дом из нас: да и Шен Те к кон­цу пу­ти прев­ра­ща­ет­ся в жут­ко­ватый микс из при­думан­но­го ей злоб­но­го «ку­зена» и преж­ней, доб­рой се­бя.

Ког­да да­же бо­ги от­во­рачи­ва­ют­ся от Шен Те, единс­твен­ные, у ко­го она ищет спа­сения — зри­тели в за­ле, в ко­торый она бро­са­ет пос­леднее от­ча­ян­ное «По­моги­те!»

Но в за­ле к это­му ду­шераз­ди­ра­юще­му фи­налу уж точ­но дол­жен най­тись хо­тя бы один че­ловек, сер­дце ко­торо­го дрог­нет, и он за­хочет про­тянуть ге­ро­ине ру­ку по­мощи. Ведь, как пи­сал Брехт, «мир боль­ше не мо­жет ос­та­вать­ся та­ким, как есть, ес­ли в нём не най­дёт­ся хо­тя бы один доб­рый че­ловек».

Наг­ра­ды и фес­ти­вали:

«Зо­лотая Мас­ка» 2014 г.:
«Луч­шая жен­ская роль» (Алек­сан­дра Ур­су­ляк)

Но­мина­ции на пре­мию «Зо­лотая Мас­ка»:
«Луч­ший спек­такль в дра­ме, боль­шая фор­ма»
«Луч­шая ра­бота ре­жис­сё­ра»
«Луч­шая ра­бота ху­дож­ни­ка»
«Луч­шая роль вто­рого пла­на» (Алек­сандр Мат­ро­сов)